小濤的圖書館1 / 文化 / 店面話術

0 0

   

店面話術

原創
2019-11-12  小濤的圖...

 

吊頂(一帆風順):

門廳吊頂的設計靈感來自于船的造型,象征著一帆風順、乘風破浪,它是由64根30mm*30mm的椽條和帶有祥云及牡丹圖案的雕花板組成,每一根椽條都必須采用整板切割才能做出曲線或弧度的椽條,即費工又廢料。天花板宜高不宜低,太低會有壓迫感,象征居住者難以出人頭地,受人壓制天花色彩宜輕不宜重。風水學推崇"上清下濁",若天花色彩較重,便會形成下輕上重,頭重腳輕的格局,象征長幼失序

祥云”的文化概念在中國具有上千年的時間跨度,是具有代表性的中國文化符號"祥云"圖案最早出現在周代中晚期的楚地.從周代中晚期開始,逐漸在楚地形成了以云紋特別是動物和云紋結合的變體云紋為主的裝飾風格。這股風氣到秦漢時已是弭漫全國,達到了極盛。所以,在古人看來,云是吉祥和高升的象征,是圣天造物

牡丹花花型寬厚,被稱為百花之王,有圓滿,濃情,富貴,高潔,端莊秀雅,儀態萬千,國色天香,雍容華貴之意。

玄關(歲寒三友):

佛經云:玄關大啟,正眼流通。玄關是進出房屋的必經之地玄關的變化離不開展示性、實用性、引導過渡性的三大特點,而設玄關可以有效地化解煞氣,玄關的設置可以促使從大門進入的煞氣轉向,將從兇方流入的煞氣轉而從吉方而入,化庚氣為祥和,符合風水的趨吉避兇之道。設置玄關可以防止泄“水“。風水學有‘’喜回旋、忌直沖“的說法,所以古人在建造房屋時,謹守回旋與往復的建筑理念。而設置玄關,強制性改變了氣的流動路線,可讓從大門而入的旺氣與財氣在室內多做停留,使住宅各處盡可能地沾染旺氣與財氣。若大門正對窗戶或陽臺,則旺氣和財氣從大門流入,轉眼間就會從窗戶或陽臺流出,這是“泄水“之局,象征家中攢不住錢財。

玄關的作用在風水學上來講有納氣聚財之意,也起到了擋風化煞之意,人們常說前通后通人才兩空,也是住宅室內與室外的一個過度空間,還有一層意思是在古代女孩子的閨房不能隨意被看到起到遮擋的作用。

此玄關采用下部為完全遮蔽式設計,上端以木格柵屏以及椴木雕刻而成的“歲寒三友”為題材隔斷,既有古樸雅致的風韻,又能產生通透與隱隔的互補作用,此玄關以雙面透雕、絲羽檀雕、深雕、淺雕等雕刻工藝組成,從而達到濃厚的藝術效果。

歲寒三友:松、竹經冬不凋,梅花耐寒開放,受人們贊頌,竹是高雅、純潔、虛心、有節的象征 梅花笑傲嚴寒,破蕊怒放,象征著人卓爾不群,超凡脫俗的品格. 松樹四季常青,姿態挺拔,象征著青春常在和堅強不屈,中國古代文人喜愛寄物抒情,借以自然物來表現自己的理想品格和對精神境界的追求。堅毅不撥的青松,挺撥多姿的翠竹,傲雪報春的冬梅,它們雖系不同屬科,卻都有不畏嚴霜的高潔風格。它們在歲寒中同生,歷來被中國古今文人們所敬慕,以此比喻忠貞的友誼,因此被譽為“歲寒三友”之稱。

格柵(花格、屏風):

中式木紋花格這一元來源于我國古代花,古典花格屏風。這一類中式花格有一個特點就是結構空通透,圖都是具有某種特殊意義的,蘊含著十分豐富的內涵。

“格不斷,還好看”,這是格柵最為顯著的特點。雖然類似隔斷的形式和材質有很多種,但木格柵帶來的裝飾性,總能讓人過目不忘。

此玄關以卍(萬)字為基礎元素而設計,卍(萬)字寓意著吉祥辟邪之意,加以中式榫卯結構的制作工藝而組成此玄關。

此款屏風采用18mm*22mm的隔條來制作的,漂尖采用純手工裁剪(單從漂尖處就很能考驗工人師傅的技術,因為越是細小的地方對打磨工藝要求越嚴謹,尤其是漂尖處)。見光面均已倒圓處理并且隔條與隔條之間的距離保持在55mm*55mm的尺寸,整體的視覺比例和受重比例控制的尤為得當。

隔條一般分為15mm*18mm、18mm*18mm、18mm*22mm、22mm*20mm、12mm*18mm、15mm*25mm、22mm*34mm不同尺寸的隔條也會根據空間及設計風格以及造型所用的位置也不相同。

埡口(雕花套線):

此線條雕刻圖案為螭龍也可喚作螭吻、草龍;傳說中沒有角的龍。螭龍在古老文化中代表神武、力量、權勢、王者風范;極為善變,能驅邪避災;寓意美好,吉祥,也寓意男女的感情。

這款埡口的雕刻線條根據螭龍的造型而簡化制作,其寓意頗深;為增加立體感以連續不斷的雙陽線雕刻工藝來完成此款線條的制作。這款線條放在玄關兩側也有它的意義所在。

雙陽線的雕刻工藝難度極高,從前期的選材至中期的精雕到后期的手工打磨要求都非常嚴格,單從油漆工藝方面來講越是復雜的雕刻對油漆師傅的技術要求越是嚴格,每一處細微的死角都可以體現油漆師傅的技術,對于前期選材要求極高,木材有經度、維度、(也就是所謂木材的橫紋、豎紋)如果硬度達不到非常容易斷裂及崩邊,這就是我們的選材之道;更不用說后期的手工打磨階段了,要細中求細、精中求精,打摩時一個不小心雕刻的雙陽線就會斷掉,并且我們是三遍打磨一遍刮磨。別看是一款看似簡單的雕花線,對整個團隊的制作工藝相當考驗。

掛落:

掛落是漢族傳統建筑中額枋下的一種構件,常用鏤空的木格或雕花板做成,內緣作方、圓、八角形等形式。也可由細小的木條搭接而成(榫卯結構),用作裝飾或同時劃分室內空間。掛落在建筑中常為裝飾的重點,常做透雕或彩繪。

掛落,又稱“倒掛楣子”,是懸掛狀的木制花格,既可作為室內裝飾,也可作為室外裝飾。 其中室外掛落常用在額枋下的檐柱間,起間隔和裝飾的作用,常見于園林中的亭、廊及民居的大門、房門處。掛落采用四邊攢框,其上端和左右兩邊框均用榫固定在木柱上,下有花牙子相托,中部用欞格紋,底部邊多為凹凸起伏的線條,極富裝飾性。

掛落的構造以三邊作邊框,而兩邊框的下端作鉤頭形,雕成如意紋。邊框多用榫接固定于柱上。掛落則一端用榫,一端插竹銷,連接在邊框上,可裝可卸。

此款掛落為整板回紋雕刻工藝,上面雕有蝙蝠、銅錢、花瓶(瓶中有蘭花荷花)、元寶、壽桃、葫蘆、祥云等圖案。

其寓意可分為兩者:

一者:如“福壽雙全”“福祿壽僖”“福從天降”,其中“福壽雙全”即一只蝙蝠、二只壽桃、二枚古錢。“雙全”是借二枚古錢諧音而用。

二者:“出入平安”古時候花瓶多是家中鎮宅的物品,且“瓶安”和“平安”為諧音字,所以花瓶的寓意是代表平平安安的意思。

護墻板:

護墻板可分為全護墻、半護墻;而全護墻中又分為三段式整護墻、三段式中空護墻;門廳部分就是由半護墻組成。

門廳的墻面是由套色半護墻和腰線及踢腳線組成對墻面的裝飾,半護墻芯板套色部分為白蠟木的原木色;芯板部分以四君子為主題雕刻圖案加以裝飾,邊框為紅花梨材質,在原木色的基礎之上做修色處理(因紅花梨原木色為紅色,所以在原木色基礎上加以修色處理即可)。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

客廳整個區域的設計核心以“梅蘭竹菊”四君子為整體的設計核心,材質為紅花梨,中式文化中講究主次之分,陰陽結合。客廳的“沙發背景”為主位,“電視背景”為輔位,吊頂以掛落、雕花線條以及套色雕花板組成。

主背景由全護墻和純手工雕刻的富貴滿堂所組成,護墻主題依舊圍繞“四君子”來設計。輔位電視背景較為簡單,兩側以木制品包石材,中間以木制品含刺繡(蘇繡)的方式來設計的。

吊頂掛落以30mm厚的整板透雕工藝來制作,在市面上幾乎見不到這么長的跨度做出來不會變形不會開裂的,這不但考驗了我們的烘干技術并且對于各地氣候含水率的把控也是相當的考驗,掛落上雕有牡丹、花瓶、如意、銅錢、等等雕刻圖案。有著富貴如意、富貴平安的寓意。中間套色部分采用紅花梨材質做漂色處理,為了能更好的體現吊頂的層次感特意做出視覺上的落差,用同一種材質做出兩種顏色,輕重分明,給予視覺上的舒適感。

玉堂富貴:

此款雕花為純手工雕刻,手工雕刻和機雕的區別就在于雕刻出來最終的效果機雕一般雕刻出來的都是橫平豎直,深淺一致,顯得非常規矩,紋路平滑而淺顯。線條流暢,造型及層次更加豐富多彩手工雕刻手法則比較靈活,線條粗獷古樸,能夠以形造勢,線條起伏舒展,刻跡深淺度不一,摸上去深淺有致,凹凸不平,整體畫面充滿立體感。說到雕工就無可避免的要說機雕和手雕,機器雕刻,就是提前設定好程序,機器自動雕刻,流水線生產,機器雕刻適合對雕工沒復雜要求,用塊料或者方料,料子要求是一眼看去沒有問題。

因為機器不會根據料子的實際情況進行調整,機器雕刻一旦開機,就只能一次成型,料子中間內部有問題,機器也無法調整,只能按設定的程序進行,所以機雕的料子一定要很板正無瑕疵的料子,而且機雕傷料子,殘損率高。

手工雕刻就是純手工因地制宜,隨行就勢,根據情況雕刻,一般造型復雜的都是手雕,手雕的工期長,更注重細節,可以隨時根據料子的情況進行調整。

像造型料,都是手工,因為很多位置機器無法進行雕刻,單看成品來說機器雕刻的比較古板,手工雕刻的比較有意境,生動形象,細節把握更好,有經驗的師傅一看出是機雕還是手工雕。

以椴木雕刻的玉堂富貴上面雕有牡丹、海棠及含苞待放的玉蘭、喜鵲、山、水、取海棠花的"棠"字與"堂"同是同音字,把它與玉蘭、牡丹、桂花組合在一起,取玉蘭花的"玉"字、牡丹的花語"富"、桂花的花語"貴重",形成“玉棠富貴”的意境。這幾種花都代表美好和富貴,組合在一起有富足有余的含義海棠花代表貴重,它花姿瀟灑,花開似錦,自古以來是雅俗共賞的名花,素有“花中神仙”、“花貴妃”、“花尊貴”之稱,海棠素有“國艷”之譽,古時候人們寫詩,就經常用它來形容溫婉大氣的大家閨秀。傳言只要在住所旁邊種上幾棵,就可以保佑家里的兒女學業有成,大富大貴。

再看雕刻手法,此款雕花采用了疊雕、深雕、鏤空雕、絲羽檀雕等等雕刻手法,歷時四個月之久。雕刻每一朵花的朝向各不相同,每只鳥兒形態無一重復,牡丹和玉蘭交接的地方最考驗一個師傅的雕工。每一位雕刻技師,其實都是非常艱苦從學徒到最后能養家糊口的一個過程,正所謂三年學徒五年作半十年成師,到最后才會慢慢的形成自己獨有的技藝手法。這款“玉堂富貴”沒有20年的技藝是做不出這么好的成品的。好的技藝大師背后付出了多少的辛勤汗水才換來今天的成就,看似雕刻刀法出神入化人們卻忽略了他那顆早已雕平的心。無論從取材到設計,匠者都會精心的去找自己心儀專長的材料來更好的發揮自己的特長。千刀萬鑿雕刻出來的,一處不順隨之付諸東流。也就是有所失誤便前功盡棄。這些制作的過程都體現了匠者的高超技藝。

立體通透的牡丹雕刻

多層空間,展現了匠者對細節層次的刻畫,對材質的軟硬和堅韌程度必須非常熟悉。打坯是傳統雕刻非常重要的一步環節,他不僅對匠者的手與心的重重考驗,先在紙上畫出來,然后再貼上打其外形輪廓。每一處細節都凝聚了匠者的心血,木雕工藝,耗時耗力。一一刻都需要匠者藝人的時間與內心沉淀,沉淀時間越多,匠者技藝越高。作品也越精益,少者十來年多者幾十年的磨礪。

細節之處唯有匠心

隨著現代化的高速發展,年輕一輩人的心理日漸浮躁從事這一行業的也越來越少,有些學到半路剛剛踏入門檻就放棄。能夠一步一個腳印學完整個過程的現在是少之又少。

    猜你喜歡

    0條評論

    發表

    請遵守用戶 評論公約

    類似文章 更多
    喜歡該文的人也喜歡 更多

    福利彩票喜乐彩开结果查询